Das britische Designstudio Superflux stellt im Weltmuseum Wien derzeit unter dem Titel The Craftocene aus.
Die Wiener Ausstellung setzt einen starken naturspirituellen Akzent in drei Räumen, die jeweils zentrale Aspekte von Religion – Transzendenz, Meditation und Ritual – thematisieren, ohne dabei einen Theismus vorauszusetzen.
Der erste Raum beantwortet die Frage nach Transzendenz mit „more-than-human“. Er nimmt den Menschen aus dem Fokus und bettet ihn in das größere Ganze des Ökosystems ein.
Der zweite Raum ist meditativ ausgerichtet. Er kehrt die oft beklagten Ablenkungen durch moderne Technologie von der bewussten Wahrnehmung der Umwelt mit den fünf Sinnen um. Mithilfe von fünf technologischen Mitteln wird der Fokus der Besucher auf den natürlichen Lauf eines Flusses gelenkt. Die religiöse Dimension von Flüssen wird durch die Präsenz der Flussgöttin des Ganges verdeutlicht.
Der dritte Raum widmet sich dem Ritual. Gezeigt werden Objekte einer längst untergegangenen Kultur, die sich an der zyklischen Bewegung des Marktes orientiert.
Die Ausstellung ist ein gelungener Versuch, Naturspiritualität einer breiten Bevölkerung zugänglich zu machen.
Weniger gelungen ist hingegen die philosophisch und kulturwissenschaftlich fragwürdige Gegenüberstellung eines rational-wissenschaftlichen Weltverständnisses mit einer solchen intuitiven Naturspiritualität. Wer behauptet, die algorithmische Technologie einer KI stehe in Opposition zum magischen Denken, übersieht sowohl, wie streng formal und algorithmisch die magischen Rituale in vielen Zivilisationen waren und sind, als auch ihre Bedeutung als kulturelle Technologien des sozialen Zusammenhalts. Wer Wissenschaft lediglich als Theorie der Technologie versteht und sie damit ausschließlich einer Kultur der Funktion und des Nutzens zuordnet, verkennt zudem, welche existenziellen Fragen die mathematische Physik und die evidenzbasierte Evolutionsbiologie für uns Menschen bereits beantwortet haben und weiterhin beantworten werden.
Es ist bedauerlich, wenn Kulturwissenschaftler und Kunstschaffende glauben, neben der Naturwissenschaft existiere eine alternative Realitätsbeschreibung mit gleichwertigem Wahrheitsanspruch, für die der wissenschaftliche Blickwinkel blind geworden wäre. Dem ist nicht so. Denn die magischen Gedankenwelten von Europäern wie Paracelsus oder Robert Fludd wurden durch die Entwicklung der modernen Naturwissenschaft ebenso obsolet wie die Magie anderer Kulturen.
Was jedoch nicht obsolet geworden ist, ist das Verlangen vieler Menschen nach Transzendenzerfahrung und meditativer Achtsamkeit. Dies kann jedoch auch im Rahmen eines naturwissenschaftlichen Weltverständnisses geschehen. Die Ausstellung The Craftocene im Weltmuseum Wien bleibt damit noch bis zum 16.08.2026 ein lohnender Ort der Reflexion für Atheist:innen, insbesondere für jene, die sich einem religiösen Naturalismus zuordnen.